关于换声，可能有许多说法，有的说法不承认换声。比如P.M.马腊费迪奥医生在《卡鲁索的发声方法》里面提出”自然的歌唱“，就否定了声区的概念和换声的提法。这种提法有他的道理，因为对于歌手而言，较好的状态是不自觉地渡过换声，叫人听不出一点技巧，因此教学的时候能不提换声，就不要提，不应该额外地给学生心里暗示，把没有换声现象的学生真的暗示出换声来，那是一种罪过。但是很显然换声现象至少对很大一部分学员来说是存在的。因此，贵阳艺馨音乐培训学校认为对于教师来说，否认声区，否认换声是不够严谨的。通常的说法认为换声是声音重机能和轻机能的转换，或者说过渡。而在林俊卿教授的书中则更具体地划分了不同音区的声带机能，在不同的声区间过渡，都需要自觉不自觉地对声带技能作调整。我以为这两种说法是相似地，也都是比较科学的，只不过前一种说法从形象到形象，适合于对学生进行启发，后一种分析的味道浓烈，对于不详细了解嗓音发声机制的人而言，可能有害而无益。咽音练习，也并不只是练习高音，实际上咽音练习可以从较低的气泡音开始逐步过渡到中低音区的咽音，再到高音区的咽音。在这个过程中，实际上就练习了各音区间的声带机能——在中低音区拉长声带，逐渐过渡到高音区的声带缩短、变薄，较后发出所谓”啸声“--或者叫纯假声。因此咽音对于解决换声有一定的作用。但是，可能有一些人还是觉得咽音并不能解决换声，他们一部分人也并非凭空到来，有一些人也是听过学习过咽音练声方法的人歌唱的。这又是为什么呢?

　　让我们从头说起， 咽音在虽然是林俊卿提倡并研究的，但据林教授自己说，这实际上是意大利人古老的秘方，这样一种方法近代的继承者有卡鲁索和吉里两位大师。正如大家所说，帕瓦落地等人不了解，也没有应用咽音于自己的歌唱。这实际上造就了古典美声和现代美声的区别。贵阳艺馨音乐培训学校认为这也是为什么有些人觉得卡鲁索并不。已故的沈湘老师曾说，”实际上，卡鲁索并没有很好的highC，有一个录音到了highD,他掺了一点假声，听起来和前面的音就没什么关系了"。到了这里，我想关于这个疑惑的解答就有一些头绪了。